《莫吐儿传奇》读后感600

莫吐儿传奇读后感好词好句

烽火连三月，家书 抵万金。

——杜甫

求《汉书》读后感1000字左右

这个........天呀，没见过这么问的.........2003年我写过一篇文章，幸好放到博客里了，要不然现在让我再写我还真没有时间，虽然和楼主的要求有点偏差，可大概意思也差不多。

★对我影响最大的100位漫画家（原创）☆ （以下观点纯属个人意见）排名不分先后，想到谁就写谁本文部分资料来源于：漫画大风堂、集英社、动漫时代等网站。

资料不是很全面，很多是自己的评价，不当之处，请留言指正。

一、手冢治虫：日本画神，新漫画创始人，成名作《森林大帝》、《铁臂阿童木》，自组日本漫画界王国“虫工厂”，应该是中国读者最早接触的日本漫画大师。

爱“漫”一族的朋友们可能没有几个不知道他的吧。

PS：这里要加上一位：松本零士，因为他在我心目中的地位不比手冢治虫大师低，不认识吗

说作品吧《银河铁道999》二、藤子不二雄：《机器猫》的作者， 著名二人组合，曾经加入虫工厂。

《机器猫》是以简单的人物造型、神奇的故事情节和永远长不大的主角为我编织了一个童年的神话。

三、宫崎峻：准确地说他是一位动画大师，《天空之城》、《龙猫》在中国的上映让我第一次真正体会到什么叫唯美，什么叫感动。

四、华特·迪斯尼：一个动漫神话王国的谛造者，地球居民几乎都看过迪斯尼公司出品的动漫作品。

五、张乐平：代表作《三毛从军记》、《三毛流浪记》。

其实用不说张老前辈的代表作，一提到三毛大家都会想到这位被称作“三毛之父”的老先生，与现在的日本漫画相比，三毛系列也许并不华丽，但现实的白描手法令人难以忘怀，可惜现在很少有人能够画出这么经典的四格漫画了。

六、高桥留美子：在《乱马1\\\/2》还被翻译为《七笑拳》的时候我就认识了这位搞笑高手，如果不是因为看《乱马1\\\/2》时笑到岔气，我可能到现在还搞不 清楚什么叫“无厘头”。

七、 五十岚优美子：日本少女派早期代表， 成名作《小甜甜》，女主角圆圆的脸和华丽的装束都是小女孩梦想中的模样。

八、 车田正美：凭《圣斗士星矢》成名 的漫画家。

离奇的幻想、激烈的打斗场面还有美丽的人物造型，都是还在上小学的我的最爱，想当初全班同学几乎每人的书包里都有一本《圣斗士》，真是感动呀……九、 CLAMP：多位漫画家的组合，作品画面华丽，构思不错，近年少女派的代表人物，可惜不 断有成员单飞，实力有所下降。

《圣传》、《X》一直是我最宝贵的收藏，看到那些华丽得令人窒息的场景，心里总是有一种特殊的激动。

十、 莜原千绘：代表作《紫眸少女》（近译《魔影紫光》）、《苍之封印》、《天是红河岸》。

提到对我的影响，不能不说莜原千绘，她是的学习漫画时的第一个模仿者，简单的线条，不变的风格都是比较好的模仿教材，直到现在，我的画风中都还带有她的影子。

十一、 冬木瑠璃香：代表作《星座宫神话》。

将古希腊传说中的诸神作了全新的诠释，不过画风的变化让人觉得有些受不了，特别是最后几集，人物的眼睛都像睁不开一样。

十二、陈曦：大我一点点的中国漫画人，还在上小学时《儿童漫画》连载他的作品《东东和西西》，那个时候我很佩服他，现在都还记得那简单的四格漫画，不过好久没有他的消息了。

十三、马荣成：黄玉郞的弟子，代表作《风云》，1990年创立“天下出版有限公司”。

聂风、步惊云一度是我心目中完美男性的形象，看过电影后更是达到了痴迷的地步。

十四、鸟山明：代表作《阿拉蕾》（《IQ博士》）、《龙珠》，曾一度成为日本漫画的代表人物。

一想到他，就会想到阿拉蕾狂奔时的模样和傻里傻气的博士先生，还有美丽的山吹老师和会飞的小卡，还有那些像馒头一样的小山。

十五、柴门文：代表作《东京爱的故事》、《恋爱白皮书》。

她的作品大多讲述的是成年人的心态和爱情故事，其作品几乎都被拍成了电视剧。

因为故事情节曲折动人，很多人都喜欢她的作品，不过她的画功的确不够出众。

十六、橘皆无：代表作《天空战记》（同人作品）、《铠传》（《魔神坛斗士》）、《螺暶前世缘》。

作品线条简单而华丽，彩稿色彩明亮，动画片《天空战记》和《魔神坛斗士》都给中国观众留下了很深的印象，当然我也不例外。

十七、成田美名子：代表作《双星记》，其作品生活气息浓厚，带有一定哲理。

初看《双星记》时，我还有些不敢相信这是一位日本漫画家的作品，故事发生在美国，一名日本作家居然能把握得这么好，真的有些让人觉得不104、 可思议。

十八、细川织荣子：代表作《尼罗河女儿》、《伯爵千金》，少女漫画的代表人物。

《尼罗河女儿》看第一部的时候还觉得不错（那时一部是三十六卷，一卷四本），看到第二部的时候有一种想吐的感觉，这也是我第一次看漫画看到想吐。

十九、尾崎南：代表作《绝爱》。

正是看过这部作品，我才开始认同和理解同性恋，原来爱是没有性别界限的，同性也可以爱得这么深、这么真，不过两位男主角表达爱的方式好像有点变态……二十、牛佬：香港第二代漫画人，代表作《古惑仔》。

黑社会故事其实并不是么恐怖和血腥，陈浩南、山鸡、大天二的故事的确很感动人， 不过我想我也许是看过郑伊健、陈小春主演的电影之后才这么想的。

二十一、蔡志忠：蔡志忠先生从十五岁起便开始成为职业漫画家。

他用简洁生动的线条描绘了一部部颇具影响的漫画书，在台湾、香港、新加坡、日本、马来西亚等地广受欢迎。

他的作品庄子说、老子说、禅说、史记、西游记、聊斋系列等开启了中国古籍经典漫画的先河。

并以其对诸子百家，古典名著，唐诗宋词，佛经禅语的独到心得，行云流水般的画笔，将经典白话化与漫画化，并加以现代诠释，让现代人在完全没有负担的情境下，吸收智慧，轻松学习经典 。

二十二、黄玉郞：香港第一代漫画霸主，代表作《天子传奇》。

如果不是因为黄玉郞，我根本不会发现原来用中国画技法也可以画出这么美丽的画面。

二十三、北条司：写实派大师，成名作《猫眼三姐妹》，代表作《侠探寒羽良》（《城市猎人》）、《阳光少女》、《青春之夏》。

初看北条司的作品觉得很搞笑，然后还有一点点色情，直到《青春之夏》的出现才让我真正喜欢上这位漫画大师。

二十四、井上雄彦：体育漫画代表人物，代表作《篮球飞人》（《灌篮高手》）。

提到北条司就能想到他，毕竟他曾经作过北条司的助手，不过其作品中的人物没有北条司那么写实，故事也更接近生活一些。

二十五、田中政志：代表作《小恐龙阿贡》。

这部没有对白的漫画让我吃惊不小，原来漫画可以这么画的，《小恐龙阿贡》最突出的不光是娴熟的钢笔画技法和真实的动植物写真，对于动物喜怒感情的表现更加的具有冲击性。

无字是作品的另一个特点，可读者却不会因为文字而产生障碍无法理解，作者对于肢体语言的表现能力已经达到了登峰造极的地步。

此外，这部作品也是了解动物生态的教科书，可算是田中政志创作生涯中的顶点之作。

二十六、清水玲子：代表作《辉夜姬》，作品画面亮丽，题材怪异。

不能不说清水玲子也是唯美派的代表人物，人物的眼睛都是那么含情脉脉的。

二十七、安达充：代表作《棒球英豪》、《H2》、《美雪、美雪》，作品轻松，青春感很强，生活气息很浓。

不过故事节奏有点慢，有一些读者认为他的作品是“XXX的XX，又长又臭”，但在我看来，却是别有一备风味。

二十八、桂正和：代表作《电影少女》、《DNA2》。

日本少女漫画界少见的男性漫画家，其作品充满了幻想，故事情节相当吸引读者的目光，虽说是少女漫画家，但也有很多男生喜欢他的作品，可能是女主角太PL了吧。

二十九、高永：代表作《星座刑事》、《梵天变》，台湾漫画界的帅哥，作品以优美内涵著称，故事细腻，深度与精致兼容并蓄，画风也是属于比较华丽的那一类，记得看《星座刑事》的时候我正上初三，爱不释手呀........可是被老师没收......三十、池田理代子：代表作《凡尔赛玫瑰》、《奥尔菲斯之窗》。

日本少女漫画界的代表人物，作品以欧洲历史故事为主，《凡尔赛玫瑰》中的奥斯卡真是酷死了.............三十一、富坚义博：代表作《幽游白书》。

幽助、藏马、飞影......一个个生动的形象让人永远无法忘记，印象最深的是整部漫画都没有用过网点，却把气氛画得这么吸引人。

三十二、奥田人志：代表作《天地无用》。

应该这说本书我是先看了动画片才看的漫画，总觉得漫画和动画有一些区别，好在情节有趣，碰到我又无书可看，所以看了几本。

三十三、由贵香织里：代表作《少年残像》，“毒伯爵该隐系列”，《天使禁猎区》。

我印象最深的应该是《天使禁猎区》，众多的人物，复杂的人物关系都快把我搞糊涂了，好在画面很美，给人一种颓废的印象，不然这部漫画可能我会看不下去。

三十四、美树本睛彦：1982年的《超时空要塞》（《太空保垒》）人物设计使他一炮而红，不过那时我还不知道这位大师的名字，只是觉得人物形象很PL，明美好好看哦......三十五、贞本义行：《不思议之海的娜丁亚》（《蓝宝石之谜》\\\/《神奇之海的娜丁亚》）、 《新世纪福音战士EVA》的人物设计。

光看到这些作品的名字就知道贞本义行对我的影响了。

三十六、渡濑悠宇：代表作《思春期未满》、《魔幻游戏》、《砂之王冠》，少女派新贵。

可爱的的女主角，男主角也很温柔，算不上我喜欢的那种风格，不过故事情节深受小女生的欢迎，看过《魔幻游戏》觉得还算可以一读。

三十七、斋藤千穗：代表作《花音》、《白木兰圆舞曲》、《花冠安琪儿》。

第一次看到她的作品时，觉得与筱原千绘的风格有几分相象，仔细看过后发现比筱原的作品更细腻，更唯美。

三十八、和月伸宏：《战国的朔月》、《浪客剑心》、《剑心华传》、《北陆的幽灵》。

和月伸宏一手杰出的黑白画技巧使得人物柔美飘逸，随风轻舞的黑发，裙裾飞扬的服装和洗炼干净的线条进的老师小畑健的真传。

充满动感的黑白剪影画淋漓尽致的表达出了中古时代的沧桑感。

还有一些画面犹如版画一般，自成一格，极富韵致，这就是和月区别其他漫画家的标志。

三十九、青山刚昌：代表作《名侦探柯南》。

虽然主角是一个小小的男孩形象，但离奇的情节、慎密的推理将读者带入了一个神奇的侦探世界，不过我还真的有些担心工藤新一能不能变回大人。

四十、北川美幸：代表作《公主军团》、《银色舞台》、《东京茱丽叶》。

又是一个以大眼睛女主角和可爱男主角吸引读者眼球的少女派漫画家，故事情节是典型的少女漫画风格，不过作品众多，又以中短篇为主，让人看过之后不觉得太累。

四十一、胡蓉 ：代表作《白秋练》、《倩女幽魂》。

中国首位打入日本市场的漫画家，作品风格独特，中国画笔法将聊斋故事演绎得恰到好处。

四十二、藤岛康介：代表作《我的女神》、《逮捕令》。

生活化的故事情节和轻松幽默的细节描写是藤岛康介的法宝。

四十三、大友克洋:代表作《童梦》、《阿基拉》、《沙流罗》(与永安巧合绘,未完)。

如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界的先驱，大友克洋就是他的继承者。

80年代至90年代，他的作品同宫崎骏一样，受到国际注目。

四十四、埃尔热 ：代表作《丁丁历险记》。

头上竖着一缕头发的小个子记者丁丁、爱喝威士几的船长、耳背的教授、稀里糊涂的杜邦兄弟（真搞不懂为什么警察局不开除他们两个）、还有那只可爱的狗白雪，都是我的老朋友啦

三十二小人书我就有一套完整的，到现在都是我的宝贝收藏。

四十五、武内直子：代表作《美少女战士》。

其实我并不喜欢这个故事，之所以说她对我的影响比较大是因为一听到月野兔的声音我就想吐......四十六、木城雪户：代表作《铳梦》。

奇怪的书名，奇怪的世界，奇怪的情节，一切好像都是怪怪的，但我喜欢这个故事，为之流过泪.....（很少见的哦）四十七、荻野真：代表作《孔雀王》。

是《孔雀王》这部漫画让我知道了什么叫诡异。

四十八、左藤文也：代表作《金田一少年事件薄》。

同样是推理漫画，金田一与柯南却是完全不同的风格，同样也是我喜欢的作品。

四十九、高田裕三:代表作《三只眼》（《3x3Eyes》）。

来自西藏的可爱姑娘小佩，带来了一个美丽的故事，可能是由于西藏的神秘才给作者带来了创作灵感，美的三只眼，我喜欢。

五十、峰仓和也：代表作《最游记》。

脾气暴躁的唐僧，温柔和善的八戒，如小鬼般调皮的孙悟空，还有就是大哥一样略带好色的沙悟净，峰仓颓废之顶峰之作，看到这些从小熟悉的人物变成了这个样子，又是好笑又有一点点不太高兴，不过看过作品后才发现原来唐僧玩枪的样子还真是有够帅。

五十一、冰川京子 ：代表作《来自远方》（《时空佳偶》）。

与《尼罗河女儿》、《天是红河岸》类似的故事，不过情节更为离奇和精彩。

五十二、秋乃茉莉：代表作《恐怖宠物店》、《灵感商法公司》。

秋乃茉莉的丰富的想象力和跌宕回绕的剧情编排，故事中的人物绘制得古典阴柔，她擅长营造一种神秘、扣人心弦的气氛，让读者一口气读下去，她的每一部作品都能让我爱不释手，别的不说，我只知道如果我手里有十本她的漫画，只看了九本半我是不会睡觉的。

五十三、垣野内成美 ：代表作《吸血姬夕维》、《吸血姬美夕》。

说来好笑，有人居然认为这两部漫画是一部作品的不同翻译，呵呵......带着一丝古典美的风格的确很适合这类的故事。

五十四、朝雾夕 ：代表作《七彩少女心》、《我是狐狸精》。

又是一名很出名的少女派代表人物，虽然说我不是很喜欢看这一类的少女漫画，可是她的作品还是看过不少。

五十五、松本泉：代表作《橙路》。

与其说是松本泉对我的影响大，还不如说是《橙路》对我的影响很大，这部描写了一个具有特导功能的少年和一个少女的恋爱故事在连载初期本来是以特异功能和爱情的故事为主题的，但是不久，就变成了正统的青春喜剧了，让人笑个不停。

五十六、游素兰：代表作《倾国怨伶》、《火王》。

台湾漫画界的天后，一种品牌的保证代名词，华丽得有一些夸张的美丽带给我的是一个美得让人喘不过气来的故事。

五十七、土屋杏子 ：《白色猎人》（《Weiβ》）。

四个帅气的少年，激动人心的故事,真是好故事，好动画，想不喜欢都不行。

五十八、臼井仪人：代表作《蜡笔小新》。

“姐姐你吃不吃青菜

”“我是动感超人”搞笑的声音，夸张的表情，小新真的可爱死了不过我可不希望以后有一个这样的儿子......五十九、河内由加利：代表作《倒数5秒》、《两个理花子》。

如果光是从故事情节来看，河内由加利的作品不算十分出众，可是我也不知道是为什么就是有那么一点点喜欢。

六十、饭坂友佳子：代表作《蓝丝绒战士》。

让人笑破肚皮的少女漫画，还真想知道那个戴着千奇百怪面具的“老大”是什么样子的，我想也许是作者自己也不知道应该把他画成什么样子吧......就只看到一张嘴和半个鼻子。

六十一、田中芳树 ：代表作《银河英雄传说》、《亚尔斯兰战记》、《创龙传》。

不用多说了，光看作品就知道为什么我会这么喜欢这位作家了。

六十二、赤石路代：代表作《溜冰娃》、《阿尔卑斯玫瑰》。

虽然也是少女派作家，不过赤石的画风很有特点（最大的特点就是男生女生长一个模样，呵呵），再加上故事写得也不错，所以还是很喜欢的。

六十三、安原依若：代表作《DJ安其儿》。

喜欢这种独立的小故事组成的漫画，可以看到一半就不看了，其实《DJ》我没有看完，可能是因为又有别的漫画可以看了吧。

六十四、颜开：代表作《雪椰》。

又名开开猫、开开龟、盐开水等，中国漫画人，一开始觉得还不错，《雪椰》看到第五集之后就觉得有点看不下去了，一个是觉得一本一本太难等，还有就是觉得开开猫的画技好像有些退步..... 六十五、冯志明：代表作《刀剑笑》、《霸刀》。

马荣成师兄弟，“自由人”出版公司元老级人物，《刀剑笑》曾被改编为电影，由刘德华、林青霞主演，画风比较硬朗，却没有马荣成的霸气。

六十六、武井宏之：代表作《通灵王》。

本是浪客剑心的助理，后来自立为少年jump画家，曾经得过手冢奖，内容都是和神怪有关，画功在不断进步，而且内容创新，现在似乎有不少漫迷都在模仿他的风格。

六十七、山田章博：代表作《罗德斯岛战记前传》。

不太出名的人物，画功不错，可惜中国能见到的作品太少。

六十八、藤崎龙：代表作《封神演义》。

虽然看到中国古典名著被演绎得如此现代时有些心痛，但华丽的场景和生动的人物却能吸引我的注意，至少妲己比央视动画片《哪吒传奇》里的那个患有严重斜视的妲己要漂亮N倍。

六十九、寺泽大介：代表作《妙手小厨师》。

画功一般，可是看完这部漫画后，我的厨艺见长，呵呵。

七十、永安巧：代表作《潮骚传说》、《爱与诚》、《流氓医生》（曾拍成电影）、《流沙罗》。

永安巧是属于日本资深漫画家，他的画风以写实为主，人物描写很有深度，而他又是一个对漫画有极大热诚的人，他孜孜不倦的画了几十年，甚至不用一个助理，这样的创作态度真令人佩服。

七十一、高屋良树 ：代表作《变身斗士--凯普》。

属科幻类，被拍成动画及电影。

想象力丰富，只是作品后期离谱得厉害。

他从事漫画多年,却几乎没有过什么成绩.唯一值得他称道的作品唯有至今还在月刊上连载的《凯普》.这部令人惊异的超级大作品大概可以成为是20世纪末日本漫画的超级杰作之一,它所为人们塑造的世界竟然是如此奇怪,正面人物和反面人物在故事的后半部份发生了本质性的调换，只可惜作者仁兄越来越神龙见首不见尾,现在《凯普》的连载已经变成了“传说的连载”,每年只有在作者高兴时才偶然的连载上一两回.七十二、椎名高志：代表作《GS美神极乐大作战》，作品通过无厘头的搞笑情节，带出对社会现实的批判，因此在日本众多的搞笑漫画家中，还没有人可以取代他的地位。

《GS》一书看得我在上课时都忍不住笑出声来，但这套漫画居然是我的收藏中唯一没有被老师没收过的书，真是幸运......七十三、梅图一雄：日本殿堂级人物。

恐怖漫画创始人和佼佼者，14岁创作漫画，曾加入“虫工厂”。

成名作《飘流教室》、《猫目小僧》，作品多揭露人性黑暗面，但角色却为人单纯善良。

比我小一些的爱看漫画的朋友很多都不认识这位大师，可不认识不要紧，他的作品非常吸引人的。

七十四、原哲夫：代表作《北斗神拳》。

善于刻画硬汉的原哲夫笔下的主角都长得现任美国加州州长似的肌肉，而且像不知道什么叫痛一样爱打架，虽然不是很喜欢这种风格的作品，但那句“你已经死了

”给我留下的印象极为深刻。

七十五、岛崎让 ：代表作《霸王传说》。

现如今，少年漫画家画少女漫画已不再是什么新鲜事儿了，但能画少年漫画的少女漫画家却屈指可数。

在这中间，最具代表性的莫过于岛崎让了。

第一次听说岛崎让是为女性时，吃惊到嘴都合不拢，的确很少有人相信这么场面壮观、气势辉宏、充满力量感的作品是出自一位女性漫画家之手。

七十六、刃森尊：代表作《破坏王》。

也是格斗类的漫画，不过有故事情节更加轻松搞笑，主角也不是终结者一样的肌肉男，我想这就是我能记住这部温的原因吧。

七十七、吉原理惠子：代表作《间之楔》。

奇异失衡的世界会有出现的一天吗?这样充满痛苦的对抗中的爱会存在吗?我不知道，也不想去试......七十八、田村由美：代表作《婆娑罗》。

新派中的大师，作品画风自由壮丽。

风一样的男人，风一样的故事，带给我的是风一样的思绪，战争、爱情、友谊，一部完整的史诗。

七十九、许景琛：代表作《街头霸王》。

曾参与《中华英雄》的助理制作，香港技击漫画代表人物。

八十、陈淑芬：我没有看过她的漫画作品，不过她的插画作品看过不少，唯美的写实主义者，古典与现代的美感能在她的作品中得到完美的体现。

八十一、查尔斯·M·舒尔茨：可能有一些朋友不知道他的名字吧

但只要提到“史努比”又有几个人不知道呢

对了，他就是史努比之父，为无数儿童带来欢乐的查尔斯·M·舒尔茨。

八十二、埃·奥·卜劳恩：代表作《父与子》。

可爱的儿子，搞笑的父亲，不知道有多少人看过这部令人喷饭的作品，反正我是从小看到大，每一次都笑到直不起腰来。

八十三、朱德庸：代表作《双响炮》、《涩女郎》、《醋溜族》。

台湾漫画人，作品涉话题极多，情趣颇丰，调侃婚姻、、糗尽两性关系、调侃岳母大人……展现出现代人在生活中隐藏的一个个“小心情”，幅幅不同，妙趣横生，其中所蕴藏的机智与聪慧、和一点点人生无奈的感叹，更是让人在笑过之后，留有一丝回味。

八十四、狄克：代表作《狄克恋曲》。

以情歌为主线，一个又一个的感人的故事使他成为香港言情派代表人物。

不过其中有好多歌我不会唱，只觉得其中的故事很感人而已。

八十五、李志清：代表作《射雕英雄传》。

对原著的把握不错，画风却不是我想像中的那么好，如果能够再细腻一点可能就好多了。

八十六、安彦良和：1973年因设定动画片《高达》人物而一举成名，一位集小说家、插画家、漫画家为一身的大师集人物。

八十七、吉姆戴维斯：《加菲猫》的作者。

那只懒到眼睛睁不开的肥猫引来的是无数人的笑声，传统的美国式幽默作品，怎么

你不喜欢吗

八十八、皇名月：代表作《燕京伶人抄》、《花情曲》。

很难想象，一个日本漫画家能把中国的故事画得比中国漫画家的作品还要中国，细腻的笔调、一抹淡淡的愁绪、浓浓的东方情节......不能说完美，但至少是能让人感动的。

八十九、几米：代表作《向左走．向右走》、《听几米唱歌》、《月亮忘记了》。

绘本作家，其作品展现出惊人的创作力和多变的叙事风格，在出版市场兴起了一阵持续至今热力不减的绘本创作风潮。

九十、 津田雅美：代表作《彼氏彼女的事情》。

在其作品动画化后迅速走红，画功不怎么样，不过能把一个很简单的故事画得这么有趣，还是不错的。

九十一、荒木飞吕彦 ：代表作《JoJo的奇妙冒险》。

你看过吗

没看过

那就去看看吧，一部很有趣的书，不过就是太长......九十二、高桥阳一：代表作《足球小将》。

体育漫画被画成这个样子.....晕死，难道说这种充斥着自恋情节的故事也可以看吗

跟《篮球飞人》怎么比嘛......九十三、上官小宝 ：香港第一代漫画人，与黄玉郎同时代。

代表作《李小龙》。

已连续出版二十多年，绘画了一千多期。

不过故事是越来越不好玩了......九十四、：王泽 ：代表作《老夫子》。

一本又一本，一集又一集，不知道老夫子、大蕃著和秦先生的故事还会有多少，只要他们一直搞笑下去，我就会一直看下去。

九十五、结城信辉：1961年生于东京，活跃于日本动画界的精英，曾为《罗德岛战记》、《五星物语》、《风之大陆》、《铳梦》等多部动画作品设计过角色，绘画技术全面，风格趋于多元化，从可爱到诡异无不涉足。

九十六、藤沢 亨：代表作《GTO麻辣教师》、《湘南纯爱组》。

没想到日本的古惑仔这么可爱，一直在想，如果我的高中老师也是个麻辣教师，而且也像畈町隆矢那么帅的话......嘿嘿......（奸笑中）九十七、宇野比吕士：代表作《海盗王子》。

很早以前看过的一部漫画，故事情节记不太清了，不过独眼的主角和那柄样子有点怪的剑还是能记住的，以前不知道摹了多少次。

九十八、横山光辉：有不少人都看过他的作品《三国志》吧

和中国画家所作的连环画《三国演义》相比，前者气势辉宏、视觉冲击感极强，后者笔法细腻、较好地把握了原著的风格，不能不说两者有异曲同工之妙，都将读者带进了那个遥远的动乱年代。

九十九、崛田由美&小佃健：代表作《棋魂》。

一部比较特别的漫画，围棋是智者的游戏，关于围棋的漫画也是少之又少，关于围棋的漫画能取得这样的成绩还真是不错，更厉害的是这部漫画竟然可以引起中日两国棋院的重视，在2002年围棋杂志中都作过大篇幅的详细报道，甚至日本棋院评价这部漫画激活了低弥的青少年围棋界挽救了日益老年化的日本围棋。

一百、以下几部对我影响较大的作品我忘掉了作者，希望有知道的朋友能告诉我一下。

《超人》、《蜘蛛侠》、《忍者神龟》：典型的美国英雄主题漫画，正与邪的教量似乎永远都说不完。

《蝙蝠侠》：美国漫画人物中唯一没有超能力，而是靠高科技与犯罪分子教量的主角，情节与其它英雄主题漫画类似。

《乌鸦》：更多的人看到的也许是李国毫主演的电影，但这部电影也是由漫画改编的，有谁知道原作者是谁吗

帮帮忙吧......《圣魔传》：一本在封面上写着作者是大川七濑的作品，我很喜欢，但不知道原作者是谁，反正不可能是大川七濑，风格相差得也太远了吧.......《天使爱魔鬼》：只记得是台湾漫画家的作品，一部短篇集，说的都是爱情悲剧，很吸引人，自己的那一本，还没有看完就被老师没收掉烧了（55555555），事后到书店去问又被告知没有了，所以到现在都不知道作者是谁。

对《水浒传》中林冲的评价

外号豹子头，东京（今河南开封）人。

生性耿直，爱交好汉。

武艺高强，惯使丈八蛇矛。

林冲是《水浒传》中的重要人物，他从一个安分守己的禁军教头当了“强盗”，从温暖的小康之家走上梁山聚义厅，林冲走过了一条艰苦险恶的人生道路。

　　林冲这个人物家喻户晓，他的故事广为流传。

然而，林冲这个人物不是青天白日里从半空中掉下来的，他是从深厚的封建土壤中产生的。

　　林冲生活的北宋末年，这是一个积贫积弱的朝代，国土面积偏小，四周有强敌侵扰，国内社会动荡，烽火四起，民不聊生。

面对国家的危难，以王安石为代表的有志之士想通过变法来改善国家的困境，由于政治腐败，奸臣当道，变法惨遭失败。

封建统治者便变本加厉地盘剥人民。

宋朝天子宋徽宗腐化不堪，不务正业，为了粉饰太学，大兴土木，建明堂、修道观、造假山、征发役，国力耗尽，人民苦不堪言。

宋徽宗从江南征集奇花异石，用大船运往京城，花石纲使无数家庭倾家荡产。

宋徽宗成天歌舞游荡，贪图玩乐享受，生活糜奢，夜宿娼门。

他远贤人，近小人，重用蔡京、高俅等人。

这些奸臣在皇帝的支持下，放纵亲朋，鱼肉百姓，在朝中狼狈为奸，翻云覆雨，败坏朝政，残害忠良，把国家推向灭亡的边沿。

林冲生活在这个腥风血雨的朝代里，成为官场腐败的牺牲品。

　　林冲出身枪棒师家庭，他属于统治阶级的一员，原先是八十万禁军教头，过着安分守己的小康生活。

然而，一个偶然的机会，改变了他的人生命运。

林冲的女人偏偏被高衙内看中，由于他是封建统治者中的底层官员，难以保护自己。

高俅父子似虎狼，为达到霸人妻室的目的，不惜一切手段，甚至要人性命。

林冲再三忍让也不罢手，非把他置于死地不可，于是，一连串的打击倾泻到林冲头上。

　　林冲上山经历了一个十分痛苦的曲折历程。

作家写林冲的故事并不是一笔完成的，而是由远及近，一步步走来，整个故事围绕人物的命运展开，首尾相连，步步紧跟，变化多样，惊险迭出，引人入胜。

　　林冲出场是陪夫人到岳庙进香，这是一个人群杂乱的地方，他当时又离开了女人，跑到大相寺的菜园子看鲁智打拳来了。

你看林冲生得什么模样：只见墙缺边立着一个官人，头戴一顶青纱抓留儿头巾，脑后两个白玉圈连珠鬓环，身穿一领单绿罗团花战袍，腰系一条双獭尾龟背银带，穿一双磕爪头朝样 靴，手中执一把折叠纸西川扇子，生得豹头环眼，燕颔虎须，八尺长短身材，三十四五的年纪。

林冲这个打扮和相貌给我们留下很深的印象，就是这样的盖世英雄，偏偏遇到尴尬事。

号称花花太岁的高衙内，正在青天白日里调戏他的娘子。

这还得了，林冲何时受过这样的打击，正要动手，一见是高衙内，先自软了。

高衙内是何等人物

在东京倚势豪强，专一爱淫垢人家妻女，京师人惧怕他，一个小小的教头，不在他的眼里。

他想怎样，就能怎样。

　　故事一开始，矛盾一出现，就提出一个决定林冲命运的大问题。

如果林冲是贪生怕死、卑鄙屈膝的小人，他会用一纸休书把娘子抖手送给高衙内，可他恰恰不是这样一个人。

他和高衙内的矛盾就不可调和，不能化解，无可救药，只能一步一步激化，达到高峰。

作者在措写这一忠奸的矛盾时，直线上升，一气呵成。

　　陆谦是高衙内的一条咬人的走狗，他把林冲骗走吃喝，又叫人骗走白娘子，演了一场调虎离山计，幸亏女使及时报信，白娘子才免遭奸污。

一计不成，又来一计。

高俅这条老贼亲自出马，插圈设套，豹子头上当，误入白虎堂，结果是充军沧州。

在去沧州的路上，董超、薛霸这两个贼子受人银两，在野猪林要害林冲性命，多亏鲁智深搭救。

到了沧州，高俅还是不放过林冲，又派陆谦前来，火烧草料场，要烧死林冲。

林冲忍无可忍，打死了陆虞候等人，雪夜上梁山，故事到了顶点。

　　《水浒传》从七回到十一回的五回中，表现了林冲上梁山的全过程。

在这五回中，林冲的曲曲折折、一涨一落、一张一弛，处处扯动读者的心，无不为林冲的命运担忧。

林冲的每个故事都十分精彩，下面来看林冲和洪教头比武一节：林冲想到：“柴大官人心里只要我赢他。

”也横着棒，使个门户，吐个势，唤作“拔草寻蛇势”。

洪教头喝一声：“来、来、来

”便盖将下来。

林冲往后一退，洪教头赶入一步，提起棒又复一棒下来。

林冲看他脚步已乱，便把棒从地下一跳，洪教头措手不及，就在那一跳里，和身一转，那棒直扫着洪教头臁儿骨上，撇了棒，扑地倒了。

这一段描写十分简洁明了，形象地表现了林冲的武艺高强。

　　林冲是一个最令人同情的悲剧人物，他十分冤枉。

作为东京八十万禁军教头，本应活得很好，天有不测风云，人有旦夕祸福，厄运来到他的头上。

高衙内采上他的女人，紧接着便是拦路调戏，哄骗诱奸，栽赃，发配充军、暗杀。

一连串的打击，都倾泻到他头上。

一开始林冲没有反抗，他不愿跟上司闹翻，更不想背叛朝廷，一味地退让、委曲求全，总想寻找一个避难所，继续过他教头平静的生活。

林冲的退让是自然的，是由他自身的地位所决定的。

他继承祖职，有一套祖传的处世哲学，屈人之下，忍辱负重。

但是，林冲还有性格的另一面，他结交天下英雄豪杰，比如像柴进、鲁智深等，都是有正义感的人物，加上他对统治者有一定的认识，吐露出“男子汉空有一身本事，不遇明主，屈沉于小人之下，受这般腌?H气”的不满情绪。

　　林冲是一个自身充满矛盾的人，正义感和忍让在他身上同时表现得很强烈。

高俅不杀人害命，置他死地，他是不会上梁山的。

他的性格是在残酷的斗争中一步步发展起来的。

火烧草料场，林冲的性格得到全面升华，发生质的飞跃。

他看透了，绝望了，摆在他面前的只有一条生路，就是上梁山。

　　林冲上梁山经历了一个由忍让到绝望的过程，对统治者有清醒的认识。

我们从以后章节里可以看到，在梁山这支队伍中，林冲有强烈的反抗精神，他不相信宋朝天子会真心招安，对招安提出反对意见。

他认为招安不过是蔡京、高俅等奸臣设下的陷阱，招安凶多吉少。

但，林冲的意见没为宋江所采纳。

他恼恨、痛苦、无奈，最后默默地死去。

　　林冲性格特征有深远的现实意义和历史意义，他使我们认识到了宋代“乱自上作，乱自下生”的历史事实。

林冲这个人物形象是典型环境中形成的典型性格。

封建统治阶级残酷剥削和压迫，遭到人民的反抗。

从郑屠户一类的地痞流氓到陆谦一类的恶吏，以及梁中书一类的贪官，还有蔡京、高俅这些朝中奸臣和昏庸无能的宋徽宗，形成一个庞大的压迫阶级。

官逼民反，各个阶层的受压迫者都揭竿而起，走向造反的道路。

林冲是受压迫者中的一员，像他这样有一定身份和地位的人都如此下场，何况一般平民

所以出现方腊、宋江、王庆等农民起义军也是自然的，乱自下生的根源是乱自上作。

　　姓名：豹子头林冲 京城八十万禁军教头　　主要事件：风雪山神庙、火并王伦　　正面评价：忠厚老实、武艺高强、善良 、临危不乱　　反面评价：懦弱隐忍 从艺术角度而言,小说形象中所包含的性格特征的层次越丰富越好。

纵观林冲这一人物形象,他具有四个层次的性格特征。

其一:委曲求全的忍耐性格。

作为一个禁军教头,他曾得到高俅的提携,他对他的顶头上司毕恭毕敬。

即便是刺配沧州,言及高俅,仍称之为高太尉。

如课文中林冲对李小二这样说:“我因恶了高太尉,生事陷害,受了一场官司,刺配到这里⋯⋯”这给人的感觉是林冲受罪乃因自己有过在前。

而反观林冲之前的表现,无一不是逆来顺受。

其二:以牙还牙的报复心理。

就节选部分看,课文先借李小二的话“林教头是一个性急的人,摸不着便要杀人放火”,侧面传达出林冲这一性格特征。

当他得知陆谦、富安追至沧州欲加害于他时,不禁大怒,四处寻仇,最后在山神庙手刃仇敌,上了梁山,走上反抗的道路。

其三,救弱济贫的侠义气概。

作为达官显宦,林冲不同于谄上欺下的贪官污吏。

他对下层百姓具有恻隐之心,是一个有正义感的将官。

课文开头有关林冲救过李小二免送官司的插叙,充分说明了这一点。

其四:谨小慎微的细致个性。

最能体现此点的就是在林冲往市井买酒之前,先将草屋里火炭盖了;而当他回到草屋时,发现两间草厅已被雪压倒,此时课文这样描写: (林冲) 恐怕火盆内有火炭延烧起来,搬开破壁子,探半身入去摸时,火盆内火种都被雪水浸灭了。

这些细节,固然对情节发展具有铺垫作用,但也生动地凸现出林冲个性中精细的一面。

　　应该指出,林冲四个层次的性格特征并不是面的叠加,而是线的交错,而且它们的强弱也是不一样的。

　　二、两极化的性格变异　　美学家朱光潜曾说过:“世间事物最复杂因而最难懂的莫过于人。

”人之所以复杂难懂,其中一点就在于人性格的多样性。

成功的小说是很能表现这一点的,并且很注意多样性之间的发展变化,充分地表现人物的性格变异。

林冲写得比其他水浒人物好,除了写出他多层次的性格特征外,还写出其性格的发展变异。

林冲的性格,最突出的是他委曲求全的忍耐性格和以牙还牙的报复心理,这是两极化的性格。

施耐庵并没有把林冲的某一性格侧面单极地夸张化地层层递进,而是通过时空环境的改变,引发人物的性格产生变异。

　　在发配沧州之前,林冲生活在一个养尊处优的安逸环境中(顺境) ,突来的横祸(逆境) 使他性格中忍耐的一面充分地显现出来。

直至发配沧州,陆虞侯、富安未来之前,林冲基本上是扮演一个委曲求全、逆来顺受的角色。

随着时间的推移,对立一方不断加害(这其实是作者在制造一种极端情景,通过层层加压,把林冲性格的另一极逼出来) ,于是,潜隐在林冲性格深处的反抗元素经过相当程度的积淀后,骤然飙升。

陆谦等人火烧草料场,此时的林冲,所有的幻想消失殆尽,在报仇的同时也完成了性格的变异过程。

这种变异了的性格决定了林冲走上梁山,并且日后成为水浒阵营里最为“革命”的一个人物,较之同类人物(本为朝廷官员,后上梁山) ,林冲与朝廷的决裂要彻底得多。

　　必须注意,林冲这两极化的性格元素,并非是前此后彼,你有我无的排斥对立,更不是简单机械地相加;相反,它们互相融合,互相转化。

区别的只是在不同环境、不同阶段,它们的主次地位不同而已。

所以,林冲最后反抗性格的形成,不是一种从无到有的突现,而是一种主次转化的结果。

　　三、一元化的性格整体　　林冲这一人物形象之所以丰满完整,除了以上两点外,还在于他的性格运动呈现出一种相对稳定性和一贯性。

而只有性格的丰富性和统一性相统一的人物形象才是一种有机的生命体。

正如黑格尔说:“人物性格必须把它的特殊性和它的主体性融会在一起,它必须是一个得到定性的形象,而在这种具有定性的状况里必须具有一种一贯忠实于自己的情致所显现的力量和坚定性。

如果一个人不是这样本身整一的,他的复杂性格的种种不同的方面就会是一盘散沙,毫无意义。

”　　那么,林冲形象的“定性”又是什么? 我认为是随遇而安。

顺境时的林冲自不必说,逆境时的林冲也不是那种忍辱负重、将以有为的人物。

这种定性使林冲在不同环境中都在认真地扮演不同的角色:在东京,他逆来顺受,连老婆给高衙内调戏了,都忍了,目的就是当好他八十万的禁军教头;野猪林险遭不测也忍了;在沧洲,他苟且偷生,既来之,则安之,当好囚徒;逼上梁山后, 便安心当个“梁山贼寇”。

“忍”和“安”是林冲性格定性的核心内容。

　　因此,林冲多层次的性格特征是围绕随遇而安这一定性的,以此为核心作“向心式”的扩散。

即使是像忍耐屈从和报复反抗这样完全不同两极化的性格,也还是相互统一于其定性内部的

有哪些书值得小学生看

我的经验是，让孩子阅读一下儿童文学作家乐多多的经典作品《胡小闹日记》。

这套书让我家孩子爱上了阅读和写作。

这是一套我第一次和孩子一起读的书，文笔非常好，孩子一边读，一边笑。

对于孩子提高阅读能力、写作能力的帮助都会很大。

此外，对于好习惯的培养、性格的塑造，帮助也是非常大的。

求古代奇女子们及事迹，最希望不是大家都知道的。

长孙皇后--最贤惠的女人　　有人说：一个成功的男人背后站着一个伟大的女性。

唐太宗大治天下，盛极一时，除了依*他手下的一大批谋臣武将外，也与他贤淑温良的妻子长孙皇后的辅佐是分不开的。

　　上官婉儿——巾帼首相第一人　　上官婉儿是历史上非常才气的女子，她的一生可谓是坎坷传奇。

虽然没有丞相之名，但有丞相之实，这在中国历史上是独一无二的。

　　貂蝉——最早的女间谍　　貂蝉是中国古代的四大美人之一，“闭月”就是讲她。

貂蝉也是女间谍的鼻祖之一，她亲身实践了美人计和连环计。

　　吕稚——最狠毒的女人　　吕稚是汉高祖刘邦的皇后，在历史上算是个很成功的女政治家，但至今人们提起他的名字，最先想到的是她的的狠毒和权变　　柳如是——最好命的红尘女子　　柳如是是活动于明清易代之际的著名歌*才女，她个性坚强，正直聪慧，魄力奇伟，名气很大。

　　秋谨——最豪气的女人　　在国家民族面临生死危亡的时刻，巾帼不让秀媚的一代女侠秋瑾，抛家别子，女扮男装，东渡日本， 去追求另样的人生，去寻求民族振兴的方法，并最终走上了一条不归路。

把“最有豪气的女人”这样的称为献给这位女英雄的确是名至实归。

　　李清照——最有才华的女人　　红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独占兰舟。

　　云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

　　花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　夏姬——最妖娆的女人　　夏姬是一个颠倒众生的人间尤物，她具有骊姬、息妫的美貌，更兼有妲己、褒姒的狐媚，而且曾得异人临床指点，学会了一套“吸精导气”之方与“采阳补阴”之术，因此一直到四十多岁，容颜的娇嫩，皮肤的细腻，仍然保持着青春少女的模样。

　　文成公主——最成功女外交官　　中国历史上，有不少以公主或宗室女下嫁蕃邦国王和亲的事例，唐太宗时期，文成公主远嫁吐蕃，便是和亲情况的典范。

在她是影响下，汉藏两族的友谊有了很大的发展，所以把文成公主誉为最成功的女外交家实不为过　　万贵妃--最有魅力的女人　　历史上得宠的妃子很多，但若论情况之离奇却谁也比不过明宪宗的爱妃万万贞儿。

一个大皇帝十九岁的女人却牢牢占领了丈夫的心，并且拥有他一生的宠幸，这真是让旁人百思不得其解，唯一的解释只能是万妃具有与众不同、风骚入骨的狐媚手段了，就此说来，万贵妃倒是当之无愧的最有魅力的女人

民国十大奇女子　绝世名伶——孟小冬　　她的绝世唱腔，她与梅兰芳、杜月笙缠绵悱恻的动人爱情，她的真性情与绝世的美貌，让她注定为世人所注目。

她是梨园的“冬皇”、著名的美人，她就是绝世名伶——孟小冬　　旧上海的交际女王——唐瑛　　云集的美女，让上世纪二三十年代的旧上海显得分外的香艳。

　　六十年前的上海百乐门舞厅(Paramount)，号称“远东第一乐府”。

梦幻般的灯光，玫瑰花图案的地板，浪漫的爵士音乐，光滑如镜的弹性舞池，仿佛都述说着上海的绚丽与奢华。

有一个曼妙女子时常来此跳舞、消闲、挥洒青春，她就是唐瑛。

当时，在交际场上风头最足的她与陆小曼被并称为“南唐北陆”。

　　寂寞烟花——陆小曼　　如果说“南唐北陆”中的唐瑛是男人心中的朱砂痣，那么陆小曼便是那床前的一抹明月光。

她不是烟花，却比烟花寂寞三分；她不是玫瑰，却比玫瑰美艳动人；她是一汪碧海，澄净透明却又深广难测。

她可以在任何一个时代兴风作浪，她可以挑起所有男性潜藏的热情与欲望。

陆小曼因徐志摩而被人熟知，而徐志摩也以他毕生的灿耀光芒燃烧着陆小曼孱弱的青春，却同时也掩没着陆小曼绝世的才情。

　　文学界奇女子——凌叔华　　如今，知道凌叔华其名其人的并不多，但她却是上世纪二十年代与冰心、林徽因齐名的“文坛三才女”之一。

凌叔华学养丰厚、文才画禀皆长。

在写文作画与处世待人上，凌叔华都以平和、温婉、淡雅着称。

她用女性特有宽厚与温润看世界，也用这样的心态对待她周围的人们。

凌叔华的才情及艺术实践，为中国现代文学史增添了重要的篇章。

走近这位曾被文学史忽略了的艺术家，我们可以从中体悟到一种令人思索的历史况味。

　　她是人间四月天——林徽因　　林徽因曾为徐志摩写诗，说他是人间的四月天。

事实上，在当世男人的心中，她才是他们的四月天。

她的美貌、她的才情以及她惹人怜惜的小性情，这一切都让人心动不已。

林徽因是一个有着卓越才华却也普通性情着的女子，三个杰出而优秀的男子成全了她的美丽。

现在，有关林徽因的一切都成为了一个不休的话题。

人们艳慕她的美貌、智慧和才气，更慨叹她拥有了世间最美好的爱情。

可是，一个人的一生真的可以活得如此完美吗

　　上海小姐——殷明珠　　自小就容貌出众、洋气十足的殷明珠，被中学同学们称为“FF”（following fashion）小姐，意为紧跟时髦的女士。

从此以后，FF女士成为殷明珠的代名词，并且闻名上海。

后来，这位时髦洋气的美人又成为上海滩女明星第一人，改变了当时电影多男扮女装的局面，中国电影也由此开始了由女性担任女主角的历史。

　　盛氏豪门七小姐——盛爱颐　　民国期间，上海滩有两个很出名的七小姐，一个是孙宝琦的七小姐孙用蕃，她就是张爱玲的后母。

而另一个七小姐就是盛宣怀的第七个女儿，闻名整个上海滩的盛爱颐。

盛爱颐以“盛七”闻名，她在与宋子文的恩恩怨怨中尽展个性；在中国第一桩女权案中大显风采。

这样一个出生在盛世豪门的女子，尽然还拥有着如此大气勇敢的性情，这不得算是旧上海的一个传奇。

　　她是传奇——张爱玲　　古人云：“传奇者，因奇而传。

”对于传奇，张爱玲有自己的说法：“书名则传奇，目的是在传奇里寻找普遍人，在普遍人里寻找传奇。

”其实，传奇无需寻找，张爱玲其文其事便是。

她的一生坎坷曲折，犹如一卷长篇传奇，而她的文字也宛若金针，貌似漫不经心地描龙绣凤，实际上却将字字句句都刺在了读者的心头。

　　江南第一美人——王映霞　　没有郁达夫，就没有王映霞。

王映霞一生的是非功过，都和那位文学才子紧密地联系在一起。

幸福是因为郁达夫，不幸也是因为郁达夫。

这么说或许有点偏执，但事实的确如此。

王映霞与郁达夫的传奇恋情，在民国时期的已被传为佳话，被誉为“现代文学史中最著名的情事”，但这段风流才子与江南美人的轰烈爱情却最终以悲剧草草谢幕。

　　曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人!　　“风采一生”的绮霞美人——赵一荻　　如果说，20世纪除了战争之外还曾留下玫瑰的话，那么，“少帅”张学良与“赵四小姐”赵一荻无疑是其中最绚丽的一对。

很多女人都会爱上风流少帅，但能没名没份地陪伴一个失意的男人度过几十年寂寞幽禁生涯的，只有赵四小姐。

张学良与赵一荻延续70多年的真挚爱情，堪称中国20世纪的爱情神话。

阴积心头,寻觅无门,远方高楼眺望,思念愁更多,夜夜如此,欲唤红颜知己,心已碎,纷纷滴泪水,深情一片,心中暗恋

我来接我们的爱情就像两条平行铁轨相近却不能靠近永远的距离折磨彼此希望彼此幸福却找不到爱的彼岸

描写声音的作文600字以上

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