外貌描写香菱的句子

红楼梦原著中香菱的外貌描写

红楼梦中对香菱外貌的正面描写不多，一般都是用侧面描写烘托出她的美貌和才气。

比较直接的有两处，开头说小时候的英莲“生得粉妆玉琢，乖觉可喜”，第七回周瑞家的在送宫花时见金钏儿和香菱在晒日阳儿，向金钏儿说：“倒好个模样儿，竟有些像咱们东府里蓉大奶奶的品格儿。

”

描写“女神的外貌”的句子有哪些

香菱学诗步骤香菱学诗，大致可分三个步骤。

首先是拜黛玉为师，并在黛玉指导下细细品味王维诗。

其次是一边读杜甫诗，一边尝试作诗。

其三是经历了两次失败，终于成功。

香菱作的第一首诗比较幼稚，用语直露，把前人咏月习用的辞藻堆砌起来，凑泊成篇。

描写香菱专心学诗的语句如下：“香菱拿了诗,回至蘅芜苑中,诸事不顾,只向灯下一首一首的读起来.宝钗连催她数次睡觉,她也不睡.”“如此茶饭无心,坐卧不定.”“只在池边树下,或坐在山石上出神,或蹲在地下抠土,来往的人都诧异.”“至三更以后上床卧,两眼鳏鳏,直到五更方才朦胧睡去了.”香菱面聆黛玉教诲后,于是按要求借书吟读.其苦心、专心如此,不能不令人赞叹.香菱的苦心、专心、用心已到了痴迷的程度.对这样一个一心扑在诗歌创作中的人物,作者准确描写了她的一言一行和神情变化,联系香菱的苦心学诗与她的悲惨身世,我们怎能不感叹造物者的不公.这种通过人物的语言、动作、神态等细节描写表现人物性格的艺术手法,是中国古典小说的优秀传统,值得我们借鉴.

香菱学诗细节描写

“既要作诗，你就拜我作师。

我虽不通，大略也还教得起你。

”香菱笑道：“果 然这样，我就拜你作师。

你可不许腻烦的。

”黛玉道：“什么难事，也值得去学

不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的， 若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。

”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧 诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二 四六分明’。

看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。

如 今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。

”黛玉道：“正 是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。

若意趣真了，连词句不用修饰， 自是好的，这叫做‘不以词害意’。

”香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不 卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣

”黛玉道：“断不可学这样的诗。

你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。

你只 听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首， 细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一 二百首。

肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应玚，谢、阮、庾、 鲍等人的一看。

你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了

” 香菱听了，笑道：“既这样，好姑娘，你就把这书给我拿出来，我带回去夜里念 几首也是好的。

”黛玉听说，便命紫娟将王右丞的五言律拿来，递与香菱，又道： “你只看有红圈的都是我选的，有一首念一首。

不明白的问你姑娘，或者遇见我， 我讲与你就是了。

”香菱拿了诗，回至蘅芜苑中，诸事不顾，只向灯下一首一首 的读起来。

宝钗连催他数次睡觉，他也不睡。

宝钗见他这般苦心，只得随他去了。

一日，黛玉方梳洗完了，只见香菱笑吟吟的送了书来，又要换杜律。

黛玉笑 道：“共记得多少首

”香菱笑道：“凡红圈选的我尽读了。

”黛玉道：“可领 略了些滋味没有

”香菱笑道：“领略了些滋味，不知可是不是，说与你听听。

” 黛玉笑道：“正要讲究讨论，方能长进。

你且说来我听。

”香菱笑道：“据我看 来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。

有似乎无理的，想去 竟是有理有情的。

”黛玉笑道：“这话有了些意思，但不知你从何处见得

”香 菱笑道：“我看他《塞上》一首，那一联云：‘大漠孤烟直，长河落日圆。

’想 来烟如何直

日自然是圆的：这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。

合上书一想，

描写人物外貌.动作。

语言的句子,并说说它在这个文章中有什么好处

那是个十来岁的瘦骨伶仃小孩，却长得眉清目秀，特别是那双长的比常人都大的眼睛，闪动着聪慧的光芒这句话更能体现出小孩的眉清目秀

求“香菱学诗”中香菱写的三首诗的译文和赏析

急答得好有加分

《香菱学诗》是《红楼梦》中个插曲，但联系香菱的一生遭际来看，这曲的描写是作者颇具匠心排。

脂砚斋对此有精辟的分析，说： “细想香菱之为人也，根基不让迎探，容貌不让凤秦，端雅不让纨钗，风流不让湘黛，贤惠不让袭平，所惜者幼年罹祸，命运乖蹇，致为侧室。

且曾读书，不能与林湘辈并驰于海棠之社耳。

然此一人岂可不入园哉。

故欲令入园，终无可入之隙，筹画再四，欲令入园必呆兄远行后方可。

” 香菱是小说中出场最早的薄命女，自幼被拐，十几岁时被呆霸王薛蟠强买为妾。

后来正妻夏金桂一来，她的命运就更为不堪，很快就被折磨致死了。

.后四十回写她死于难产，并不符合曹雪芹原来的设计。

在情榜当中，香菱位居副册首位，可见是相当重要的人物。

作者写她学诗，也是为了抬高她的身份，增加读者对她的好感。

这样，当她被无情的命运折磨致死时，就使悲剧性更为强烈了。

香菱学诗，大致可分三个步骤。

首先是拜黛玉为师，并在黛玉指导下细细品味王维诗。

其次是一边读杜甫诗，一边尝试作诗。

其三是经历了两次失败，终于成功。

香菱作的第一首诗比较幼稚，用语直露，把前人咏月习用的词藻堆砌起来，凑泊成篇。

最大的问题是，全诗没有表达真情实感，了无新意。

诗中所用“月桂”“玉镜”“冰盘”等，词藻陈腐。

所以黛玉说“被他缚住了”，即不能从前人的套子中跳出来.。

香菱的第一首诗是这样的： 月桂中天夜色寒，清光皎皎影团团。

诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。

翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。

良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画拦。

她的第二首诗就有所进步了。

能用“花香”“轻霜”等比喻，又用“人迹”“隔帘”等情景烘托，渐渐放开了手脚。

但“玉盘”“玉栏”等词语仍有陈旧的气息，而且全诗在咏月色而不是月亮本身，有些跑题。

所以黛玉说“这一首过于穿凿了”。

香菱的第二首诗是这样的： 非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。

淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。

只疑残粉涂金砌，恍若清霜抹玉栏。

梦醒西楼人迹绝，馀容犹可隔帘看。

香菱的第三首诗（即“梦中所得”的那一首）是这样的： 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。

博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆? 这首诗是成功的。

除首联外，句句都似非写月，但句句与月相关。

用词典雅含蓄，设意新奇别致。

尤其是颔联，对仗工稳，言浅意深，堪称精妙。

它最大的优点，是切合香菱自己的身世，借咏月而怀人，流露了真情实感。

这样，诗就不是空洞的而是有内容的了。

香菱的成功，一方面说明了她自己的聪明与优雅素质，另一方面也说明了一个道理，即小说四十九回写众人看了她第三首诗所说的”天下无难事，只怕有心人”。

如此，香菱住在大观园里更为名正言顺，她做副册第一人也就顺理成章了。

《红楼梦》中有许多诗词，这是今天读者的阅读难点之一。

许多人草草看过，以为作者无所用心，这是可惜的，书中诗词，往往是与故事情节融为一体的，每个人的诗作都有自己的特点，表现了不同人物不同的思想性格。

有些诗作，还点明了人物的处境与命运归宿。

如上引香菱诗第三首中的“精华欲掩料应难”，实际就是在说香菱目前的情况。

因此，仔细品味书中诗词，也是欣赏《红楼梦》的乐趣之一。

曹雪芹借写香菱学诗，还表达了自己对诗艺的一些看法。

他特别强调诗要有新意，要寄情寓兴，不能以词害意，这是一种通脱明达的认识。

从课文中，读者还可以了解到作者比较欣赏唐人诗作，如王维、杜甫、李白等都是曹雪芹心仪的优秀诗人。

香菱要学诗，不拜身边的宝钗为师，却去找黛玉，这也是合乎小说情理的一笔。

宝钗博学多才，诗也写得不错，但她并不看重这个，认为“女子无才便是德”。

而且，宝钗生性沉稳，不喜欢太麻烦的琐事，所以香菱是不便向她学诗的。

黛玉虽然生性孤僻，喜散不喜聚，却也有热情大度的一面。

她指导香菱不厌其烦，循循善诱，而且言简意赅，所以香菱才能很快悟入门径，获得成功。

黛玉的这种表现，是她性格中另一侧面的反映。

从某种角度说，黛玉比宝钗其实更容易相处，也更同情弱者。

本篇课文中写到的其他人物，如探春、湘云、宝玉等，着墨不多，都是陪衬人物。

但作者轻点淡染，也颇见精神。

如写湘云健谈、探春机敏，就符合她们一贯的表现。

史湘云的外貌描写、

书中没有正面描写史的外貌。

湘云的笑是没有拘束的 （1）众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来．史湘云撑不住，一口饭都喷了出来， （2）众人听了，越发哄然大笑，前仰后合．只听咕咚一声响，不知什么倒了，急忙看时，原来是湘云伏在椅子背儿上，那椅子原不曾放稳，被他全身伏着背子大笑，他又不提防，两下里错了劲，向东一歪，连人带椅都歪倒了，幸有板壁挡住，不曾落地． 湘云是喜好说话的。

（1）宝钗因笑道：“我实在聒噪的受不得了．一个女孩儿家，只管拿着诗作正经事讲起来，叫有学问的人听了，反笑话说不守本分的．一个香菱没闹清，偏又添了你这么个话口袋子， （2）迎春笑道：“淘气也罢了，我就嫌他爱说话．也没见睡在那里还是咭咭呱呱，笑一阵，说一阵，也不知那里来的那些话。

” 湘云的笑与说，都结合在她那句：“你知道什么

`是真名士自风流'，你们都是假清高，最可厌的．我们这会子腥膻大吃大嚼，回来却是锦心绣口。

文中有两次写了湘云睡态的美丽 （1）那林黛玉严严密密裹着一幅杏子红绫被，安稳合目而睡。

那史湘云却一把青丝拖于枕畔，被只齐胸，一弯雪白的膀子撂于被外，又带着两个金镯子。

” 湘云的皮肤是白皙的，青丝拖于枕畔。

那青丝应该是柔软的吧。

否则如何能用拖来形容

（2）“卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰的围着他，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。

”众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶． 湘云睡觉的时候是韵雅的 ，慵懒的，否则，又如在香梦沉酣时，“口内犹作睡语说酒令。

只是当众人唤醒她时，她方才“慢启秋波，见了众人，低头看了一看自己，方知是醉了．”秋波的眼，~应该是温柔带风情的眼。

而在这个花眠幽静的地方。

不知渲染了何等美妙的气氛。

其扮男装 （1）“他穿衣裳还更爱穿别人的衣裳。

可记得旧年三四月里，他在这里住着，把宝兄弟的袍子穿上，靴子也穿上，额子也勒上，猛一瞧倒象是宝兄弟，就是多两个坠子。

”老太太也说她“倒扮上男人好看了”。

湘云让我有一种童心未泯的感觉，这大概成了她在红楼女子中唯一不爱红装爱武装的闺阁小姐。

湘云的美应该是有一点英气的，否则，如何扮相比男人好看呢

（1）正说着，只见李婶也走来看热闹，因问李纨道：“怎么一个带玉的哥儿和那一个挂金麒麟的姐儿，那样干净清秀，又不少吃的，他两个在那里商议着要吃生肉呢，说的有来有去的． 生得那样干净清秀，是借用第三者的口中说出的，文中也说倒湘云扮相像宝玉，而宝玉的相貌可是“如宝似玉”的，可见湘云也是个美人坯子。

（2）湘云笑道：‘你们瞧我里头打扮的。

’一面说，一面脱了褂子。

只见他里头穿着一件半新的靠色三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄褃小袖掩衿银鼠短袄，里面短短的一件水红装缎狐肷褶子，腰里紧紧束着一条蝴蝶结子长穗五色宫绦，脚下也穿着麀皮小靴，越显的蜂腰猿背，鹤势螂形。

众人都笑道：‘偏他只爱打扮成个小子的样儿，原比他打扮女儿更俏丽了些。

’”这段是历来红迷们引用描写湘云的外貌的话“蜂腰猿背，鹤势螂形”一个楚腰纤细，宽肩膀，修长体型的女子就呈现在眼前了，宽肩膀可以撑开衣服，细腰又显得轻盈灵巧。

怪倒众人都笑：“‘偏他只爱打扮成个小子的样儿，原比他打扮女儿更俏丽了些。

’。